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鄉村正在發生著歷史性變革，許多觀念要重新定位，許多問題要重新思考。面對新時代新鄉村新寫作，如何創造性轉化和創新性發展？新時代鄉村題材寫作，作家需要有一種大的情懷和意識；比任何時候都需要更大的勇氣、更大的真情、更大的熱忱、更大的藝術能力。能不能寫，能不能寫好，需要擔當、需要真誠、需要全身心地投入
在相當長的時間里，陜西的文學創作都以鄉村題材為重點，形成自身特色，并取得了輝煌成就，產生了一大批作家與作品。比如，柳青、王汶石、路遙、陳忠實等。如果總結陜西前兩代作家的鄉村題材創作經驗，起碼有三條：
一是他們都來自鄉村，十分熟悉鄉村、十分理解鄉村，在鄉村吃過大苦、出過大力，受過艱辛生活的煎熬，對鄉村有著深入血肉的、滲在骨頭里的感情。二是他們的創作道路都極其坎坷，完全是以生命在從事這項事業。三是他們的文學底子并不深厚，當時的文學土壤也較貧瘠，但他們在整個文學創作生涯中有一種使命感，志向遠大，不斷地學習，汲取營養；不斷地擴大視野，提高技藝。
上兩代陜西作家，為陜西文學和中國當代文學的鄉村題材寫作創造了歷史，也成就了一種傳統。時至今日，我們要面對新時代發展特點。現在的鄉村已不是往昔的鄉村，農業已不是往昔的農業，農民也已不是往昔的農民，但鄉村、農業、農民依然還在，農耕文明的思維和意識依然存在于很多人身上，這種文化根深蒂固。黨的十八大以來，全面打響脫貧攻堅戰，這關乎中華民族偉大復興，也關乎人類發展和進步。鄉村正在發生著歷史性變革，許多觀念要重新定位，許多問題要重新思考。
在前兩代作家及其作品影響下，陜西有一批專注于鄉村題材寫作的年輕作家。他們已有不凡的成績，如今又邁著堅定的步伐重新出發。面對新時代新鄉村新寫作，如何創造性轉化和創新性發展，大家都在努力探索和辛勤實踐。
我的感受是，只要你進行鄉村題材寫作，就一定要走出書齋、走出城市，去鄉村走走。舊的鄉村概念早已過時，新的變化、新的生活必須要了解。能在鄉村蹲點就蹲點，蹲不了點能多去就多去，多去不了能有什么渠道就建立什么渠道。總之，深入生活不是一句空話、一種口號，自己得了解、得體驗。
我舉一個例子。寫小說《帶燈》的時候，我跑了許多村莊，其間認識了一個鄉鎮干部，她后來成了《帶燈》的生活原型。十多年來，我們一直保持聯系。全面打響脫貧攻堅戰以來，她每天發給我一條至兩條手機短信，給我講她這一天從早到晚的具體工作和內心感受。我本來對鄉村生活就很熟悉，她一說到什么，我能立即明白是怎么回事。所以她在當地脫貧攻堅工作的每一步進展，我都了如指掌。我們現在是朋友，甚至成了親戚，她和她的工作短信成為我了解新鄉村的線索、認識新鄉村的窗口。
要去了解新的鄉村、新的生活。我們是作家，但不能僅僅奔著“收集創作素材”的任務和目的深入鄉村，而應有一種大的情懷、大的意識，即關注、觀察、研究、思考整個人類出現了什么困境？關注、觀察、研究、思考中國鄉村變革對中華民族偉大復興、社會進步具有何種意義？有了這種大的情懷和大的意識，走進新的鄉村，深入新的生活，就會看到人民的意志和偉大的創造，就會聽到歷史的腳步和歷史的腳步在群山眾壑間的回聲。創作的素材自然撲面而來，隨手可得。
新時代鄉村題材寫作，作家比任何時候都需要更大的勇氣、更大的真情、更大的熱忱、更大的藝術能力，否則你無法深入生活，你在生活之中也無法把握或抓住本質，更不知道寫什么、怎么寫。每年在世界讀書日時，我們都強調讀書。我們的作家寫了哪些可供讀者讀的書？我們的讀者真正讀懂了需要讀的書了嗎？我們還缺少寫出好書的能力，也缺少閱讀好書的能力。
新時代鄉村題材創作確實對我們是一次考驗。能不能寫，能不能寫好，需要擔當、需要真誠、需要全身心地投入。我們寫出的，應是思想認識上有價值、藝術上精益求精的作品，而不是就事論事、粗糙淺薄、投機虛偽或概念化的文字。
中國作家協會在決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅的關鍵時刻召開全國新時代鄉村題材創作會議，我覺得既及時又有前瞻性，具有動員和鼓勁作用。陜西作家包括我自己，當揚鞭催馬，再上征途。
