通過敘事的典型性處理、結構的有機化設置等能夠有效增加短篇報告文學的容量，《“萊西經驗”誕生記》努力提取最具概括力的故事，選擇性格最鮮明、最具代表性的人物加以呈現，具有長篇的基本容量，又避免長篇報告文學常有的空疏與蕪雜
在長篇作品占主導的報告文學創作生態中，短篇報告文學如何彰顯傳統優勢？報告文學作者怎樣將有價值的現實生活轉化為有意味的藝術存在？這是當前報告文學發展中需要回答的問題。人民日報大地副刊刊發的《“萊西經驗”誕生記》，或可為報告文學精品化提供一些有益啟示。
報告文學本是在新聞基礎上衍生的一種獨特文體。其新聞性曾體現為反應迅速、便于閱讀，因而“輕騎兵”稱號與之相適配。當代報告文學史上堪稱經典的作品，《誰是最可愛的人》《哥德巴赫猜想》等，雖然篇幅較短，但內涵很深、分量很重，藝術上有獨到之處。閱讀這些作品可以發現，其經典性的生成，很大程度是因為作品書寫重大時代事件，謳歌偉大時代精神，直面時代根本問題，展現時代深厚背景與作家廣闊視野。
在這些方面，《“萊西經驗”誕生記》作出明顯努力。這是一篇以精短篇幅反映時代宏大主題，在尺寸之間精繪中國鄉村治理勝景的優秀作品。“萊西經驗”是指20世紀80年代在山東萊州創造的村組織配套建設經驗。農村“包產到了戶，還要不要黨支部？”“萊西經驗”以其艱難探索和卓然成果，及時而有力地回答了時代之問，以典型個案探索農村基層黨建的中國方案。“萊西經驗”最根本一條就是堅持黨的領導。生活有多廣闊，報告文學的觀照面就有多廣闊。可以肯定的是，只有關聯國家發展與民生大局、具有厚重主題與廣闊內容的報告文學，才能擔得起時代文體的重要使命。
短篇報告文學由于其“空間”有限，通過敘事的典型性處理、結構的有機化設置等能夠有效增加作品容量，這是一個優秀報告文學作者必備的能力。魏巍《誰是最可愛的人》書寫志愿軍將士崇高的精神品格，作品所寫材料由初稿的20多個故事精簡為3個最具典型性的人與事。“用最能代表一般的典型例子，來說明本質的東西，給人的印象是清楚明白的，也會是突出的。”這是魏巍的經驗之談。《“萊西經驗”誕生記》有異曲同工之妙。作者努力提取最具概括力的故事，選擇性格最鮮明、最具代表性的人物加以呈現，具有長篇的基本容量，又避免長篇報告文學常有的空疏與蕪雜。
概括而言，長篇報告文學創作容易出現三類問題。一是注水拖沓，導致作品水分太多；二是照搬生活，缺少去粗取精、去偽存真的提煉功夫，作品顯得粗糙、粗放；三是面目不清，寫作者愛用大詞套話，缺失與寫作對象適配、真切而鮮活的個性化文學語言。報告文學基于新聞而不止于新聞，它需要按照非虛構文學生成的基本規律取事敘事，以及物達人、形象生動的語言，真實而富有滋味地呈現，由此完成從生活到藝術的有機轉換。《“萊西經驗”誕生記》以精細的繡花功夫，透過周明金獲得改革先鋒獎章的新聞走進歷史，深挖“萊西經驗”生成的故事；又閃回當下，報告進行時態中“萊西經驗”的新探索與新成果，在寫實之間流溢敘事之妙與結構之美。
敘事之要在于寫人。《“萊西經驗”誕生記》中的主要人物周明金，身份和外在形象富有特點，能敏銳發現農村改革中出現的問題，及時總結基層黨建的寶貴經驗。另外，王順壽、李高芝和唐成功等村黨支部書記也各有各的生動故事，作者通過顯形得神的敘述，寫實寫活了他們的性格特征和精神品格。同時，這些人物之所以能得到真實生動的再現，與作品精當的語言運用有關。文中采用具有表現力的個性化語言，包括體現田間地頭智慧的順口溜等，使得《“萊西經驗”誕生記》帶露折花，有滋有味，氤氳著一種清新鮮活的泥土芬芳。
