油畫《塞罕壩的春光·植樹》，作者郭維新。
“春分麥起身，一刻值千金。”隨著春風(fēng)吹拂大地，人們開始新一年的耕耘播種。雙手為筆、汗水為墨，在廣袤大地上，勞動者共繪生機勃勃的春忙圖卷。這種春日勞作的詩意，被不少美術(shù)工作者用畫筆定格，春之希望在線條間跳躍、在油彩上閃光。
“春忙”在中國歷代美術(shù)史中均有所體現(xiàn)，有著鮮明的時代印記。從漢代畫像磚上再現(xiàn)早期農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動場景的“耕牛犁地”，到文人畫中表達(dá)志向意趣的“耕讀田園”，再到20世紀(jì)以來涌現(xiàn)的大量謳歌時代、謳歌人民的勞動題材創(chuàng)作，創(chuàng)作者將質(zhì)樸的情感關(guān)懷，化為對時代生活的記錄、對勞動精神的贊美、對美好未來的憧憬，不斷豐富著春忙主題美術(shù)創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和表達(dá)形式。新時代，美術(shù)工作者在對春忙主題的深耕與筆墨更新中，以春之勞作圖景折射城鄉(xiāng)發(fā)展新貌，讓勞動精神之光照亮逐夢新征程。
山鄉(xiāng)巨變，賦予春日勞作更多精神光彩，也激發(fā)著美術(shù)工作者的創(chuàng)作激情。8年的掛職經(jīng)歷，讓中國國家畫院研究員舒建新見證了云南的蝶變，碧綠蒼翠的茶山、茶園，以及辛勤的茶人等，成為他筆下常見的描繪對象。他創(chuàng)作的《春隨花落去人自采茶忙》等中國畫，以寫生為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝舜喝詹刹鑴谧鞯臍g快場景，記錄了云南茶產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。李峰中國畫《新綠》，立足自己的所見所感，通過對兩位采茶女姿態(tài)神情的細(xì)膩描繪和背景中茶林的象征刻畫，呈現(xiàn)新時代美麗鄉(xiāng)村建設(shè)動人景象。肖凡中國畫《哈尼之春》，以宏闊構(gòu)圖，俯視云南紅河哈尼梯田壯美的春日景觀，勞作的人們點綴其間。對原野上勞作場景的聚焦，折射出時代發(fā)展的步伐。
春生夏長，秋收冬藏。春天所孕育的希望，為美術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊想象空間。不少創(chuàng)作者聚焦對生命力的表達(dá)，以多元藝術(shù)形式表現(xiàn)春天蓬勃的生機與活力。毛岱宗油畫《黃村春耕圖》寄寓著畫家對于美麗鄉(xiāng)村新圖景的遐想，在色彩的浪漫揮灑中營造出一個青山綠野相映的詩意家園。郭維新油畫《塞罕壩的春光·植樹》和孟臻中國畫《人勤春早》，均聚焦植樹主題，從小切口表現(xiàn)共建生態(tài)文明、共享綠色未來的時代大主題。吳雨珊中國畫《春蠶作繭桑園綠》，以寫實筆法描繪現(xiàn)代規(guī)模化養(yǎng)蠶業(yè)的繁榮景象。段煉中國畫《播種春天》，則以農(nóng)機助春耕的場景刻畫，深情寄托期待“歲物豐成”的古老愿景。創(chuàng)作者以不同的視角、手法，創(chuàng)新著春忙主題的藝術(shù)表達(dá)。
科技搶春忙，田間氣象新。這或許可以用來詮釋謝曉紅中國畫《云上之春》的創(chuàng)作靈感。她以兼工帶寫的手法，描繪了3位茶農(nóng)直播春茶采收的生動景象，畫面清新淡雅，藝術(shù)地表達(dá)了科技賦能鄉(xiāng)村全面振興這一主題。科技發(fā)展不僅豐富了春忙主題創(chuàng)作的內(nèi)容，也可以為觀眾帶來沉浸式審美體驗。在博物館、美術(shù)館的展陳中，如果讓古今春忙畫卷中的人物形象借助數(shù)字技術(shù)“動起來”，觀者可以從藝術(shù)視角感受歲月流轉(zhuǎn)、生生不息的生命氣機，領(lǐng)略春日美好。
“春忙”是生命的贊歌，見證著人們與土地千年來的相知相守；“春忙”是文化的傳承，鐫刻著人們對辛勤耕耘、奮發(fā)有為的執(zhí)著追求；“春忙”也是精神的共鳴，凝聚著人們對生活的熱愛與對勞動的尊重。當(dāng)代美術(shù)工作者對春日勞作的詩意描繪，喚起人們對生態(tài)環(huán)境保護(hù)、鄉(xiāng)村全面振興、新型城鎮(zhèn)化建設(shè)等社會發(fā)展議題的廣泛關(guān)注，讓時代精神綻放絢麗光彩。
（作者為中國傳媒大學(xué)人文學(xué)院副教授）
